考古影视作品,电影考古新发现

考古影视作品,动画电影《俑之城》将开启国漫“考古宇宙”?

支持国产原创动漫IP新方向,《俑之城》是一部优缺点都很鲜明的动画电影。

首先,这个IP是华强方特作为主出品方和制作团队,就是那个制霸儿童动漫领域多年的《熊出没》的公司。

新IP《俑之城》也是《熊出没》团队原班人马打造的,所以影片从制作角度和视觉感官角度来看没毛病。

如果买票去电影院看,在视效体验方面肯定不亏,毕竟有《熊出没》多年的积累。

其次,关于电影宣传稿里说的脱离中国传统神话体系,另辟一条路径。

可以总结为发现并基于中国深厚的历史文化,从中国历史文物考古的角度,开启一个新的“陪葬品宇宙”,或者说“文物+历史宇宙”。

电影里所谓的地下世界、俑,是中国历史绵延千年的帝王贵族陵墓及其陪葬品。

《俑之城》基于这个领域开发动漫IP,抓住了一个巨大宝藏。

传统神话虚构文学领域已经竞争得太激烈了,早已经是红海,而且中国古代有名的、脍炙人口的故事就那么几个。

光线彩条屋和追光动画两大国漫创作公司已经占了先机,白蛇、哪吒、姜子牙等都成功了,而且追光还要打造中国神话系列,不仅用自己的《新神榜:哪吒重生》和《哪吒之魔童降世》正面硬刚,还要一大堆《封神榜》、《西游记》里的人物等着被开发。

所以,方特选择了一条新路。

也就是从浩瀚的中国考古历史中开发IP,《俑之城》里九尾狐提到的秦阳城、唐安城等地下世界平行的都城,都是中国历史上的古都。

如果未来真的把这个IP开发完全,从先秦到大清历朝历代,有多少博物馆的文物可以用,而且还都是没有版权免费的,还顺应了近些年来兴起的博物馆热。

如果真的能把西安、北京、开封、杭州、南京、成都等等这些中华古都地下的故事都改编成电影,也是大有可为的,其可扩展性完全不输于中国传统神话故事大体系。

但这条新路也存在一个致命弱点,同时也是《俑之城》电影最大的弱点。

就是彩条屋和追光依靠神话故事,其世界观、人设和基本故事框架都有现成的模板。比如哪吒的前世今生,孙悟空的命运,姜子牙的故事,杨戬的身份特点,在中国人心中基本都有大概印象。

但方特和《俑之城》走的这条新路没有这些先天的便利,考古史料不能直接拿来当故事用,只能重新虚构。

而《俑之城》虚构的来源没有原著依靠,要参考的就很多了,从迪士尼真人动画到指环王,再到国产奇幻电影和日本动漫。

所以我们看到《俑之城》电影最大的缺点就是从世界观、剧情、场景、到人物设定等各个方面都是缝合而来,甚至连迪士尼真人动画动不动来一段主题曲的形式都照搬过来。

史玉变身那段最明显是参考了《冰雪奇缘》的艾莎,还有数不清的各种参考,拼出了《俑之城》的故事,不过多赘述。

关于电影中的细节,主要说说史玉和彩蛋。

电影中史玉说她是和爷爷从唐安城来的,而且是骑骆驼,她和爷爷的形象以及来源很容易让人联想到唐朝最著名的殉葬品陶器唐三彩。

电影中伪装成老奶奶的九尾狐说史玉的材质不像蒙远这些俑,其实兵马俑和唐三彩都是陶俑,只是工艺不同(望相关专家指正)。

关于《俑之城》结尾处的彩蛋,和片中炼丹的妖道有关。

在妖道的炼丹房里,他用法术驱使的器物都是青铜器,包括主角解救的那只青铜羊。

虽然电影中是以秦朝地下世界作为背景,并不是中国历史上的青铜时代。

青铜时代更早,基本覆盖了先秦的夏、商、周和春秋战国时期。

从这里也可以看出,《俑之城》已经把中国历史上的地下墓葬世界平行打通,相互串联,形成一个新的世界观。

希望方特可以好好经营这个IP,因为中国古代史中有太多值得表现的文化宝藏。

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